声协律起码要有一个主题，要有一个贯穿全篇的基调，什么东西都往里面凑，别的不说，单单各种乐器不同音色便有百十种之多，如果不作专业性的筛选，只能是一团噪音。

    所以，当李潼来到这里的时候，就有一名乐正苦着脸上前言是这要求实在不好达到，历数十部乐，没有任何一种曲式风格、任何一种乐器能够贯穿始终，作为提领。

    “我等历采诸乐，所合唯太簇商《燕乐》《龟兹伎》等数部或能得大王所意一二。”

    听到这名乐正的说辞，李潼便皱起了眉，燕乐不用多说，本身就是中外合璧的大杂烩。至于龟兹乐则是百搭，糅合进哪一种曲风都不突兀，甚至就连最庄重雅致的清商乐，都能将龟兹乐融入其中。

    比如高宗旧年白明达所制《春莺啭》，便是以龟兹乐和为鸟声入乐。话说回来，李潼也是在接触后才知，那个白芬看起来一副士人做派，其父白明达居然还是龟兹人。

    “既然是阔制新曲，难道不能甩开旧部乐窠臼？”

    聊技术，李潼是个渣渣，但是谈概念，还是能够头头是道。至于怎么甩开旧部乐窠臼，你们问我？

    几名太乐署乐官闻言后，俱都面有难色，最终还是一名太乐博士上前说道：“还
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