美，叫小女子我好一阵失神 。”徐昭佩吃吃笑道。

    来人正是谢陵！

    刚至画舫船头，就见一女子从船舱行走，步态摇曳生姿，颇有怅然失落之意，于是谢陵计上心头，便借此机会向她行来。

    “你不是说来参加晋安王殿下的清谈宴会，怎么又出来了？里面的人在做什么？”行至徐昭佩面前时，谢陵便问。

    “还能做什么，不就是在作什么美人赋么？晋安王殿下文采卓绝，只要他开了个头，那些士子们便纷纷拍手叫好，遣词唱作，一个个尽拿我来作文章。”

    “他们哪里是在作诗，分明是在嘲笑我家娘子貌若无盐！”那小鬟紧接着埋怨了一句。

    谢陵便明白怎么一回事了，南梁时期，以萧衍、萧统、萧纲为代表，擎起了南梁诗风文化的三座大山，其一便是以萧统为代表的永明体，其二便是以萧纲为代表的宫体诗，所谓的宫体诗不过是以宫廷女子甚至是女伎为写作对象，所作的诗风极其靡艳浮夸，引领了一阵声色犬马之风，

    后世的陈叔宝所写的“妖姬脸似花含露，玉树流光昭后廷”便是学习的萧纲的这种宫体诗风，这也是陈朝灭亡之后，诗人为何发出“隔江犹唱后廷花”这样的感慨。

    这便
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