描稿放在一旁等着它晾干，向南又取过第二幅壁画白描稿，继续开始重复之前上底色的步骤。

    等到第二幅壁画白描稿的底色上完以后，第一幅壁画白描稿的底色已经晾干了，向南将它取过来，对照着壁画真迹仔细察看了起来。

    向南这是在察看是否有出入。

    由于时光流逝，岁月变迁，这墓道上的壁画底色已经开始变得深浅不一，因此，这对于壁画临摹师而言，临摹的难度又上升了一个台阶。

    不过，这对于向南来说，还不到让他为难的程度，他只是按照习惯，将上了底色的壁画白描图和壁画真迹简单对比了一番，没有发现有什么错漏的地方后，便开始准备“上色”前的最后一步——补形。

    所谓“补形”，指的是壁画白描稿上了底色之后，由于底色大部分为半透明，白描稿上有些线条就会被遮盖掉，为了防止数据丢失，可以依原作所用的墨色线或土红色线再重新勾勒一遍，以求造型的完整。

    这一步做完之后，就可以开始上色了。

    古代壁画在色彩绘制中大多都是使用天然矿物颜料，其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定，颜料颗粒粗则颜色深，颜料颗粒细则颜色浅。

    而为了表现色彩的历
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