的枯叶形状非常自然，更加真实的体现出大自然中风卷叶翻的景象。

    画面勾勒出来后，接下来就是上色的过程了。

    崔白略一思 忖，从书房的柜子里取出了石青粉、砗磲粉、赭石粉，开始调制颜料。

    颜料调制完毕，崔白将画面中灰喜鹤的背部、野兔、衰草、荆棘、老树和枯枝败叶都敷染了淡淡的墨赭色。

    这样的用色，不仅符合了物象的固有色，又和画面表现出的大自然深秋的色调相一致。

    而劲挺的竹干和竹叶在淡赭色打底的基础上，用了石青添染而成。

    石青颜色虽清新鲜亮，但小面积的运用给整个画面确实增色不少。

    灰喜鹊的道：“《双喜图》。”

    “《双喜图》？”吕顾愣了一下，随即摇头笑道，“秋风肃杀，何来之喜？”

    吕顾所料不错，《双喜图》一经传出，立刻在汴京画坛引发了一场小地震。

    原来，花鸟画还可以这么画！

    原来，花鸟画可以不用浓墨重彩，彰显大富大贵，设色淡雅，也能表现处花鸟的生机与活力来！

    原来，花鸟画可以不用遵循“黄家体制”，依然能够画出如此震撼人心的画作来！

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